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浅谈《雷雨》中的人性与伦理

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摘 要:  本文在研究中对《雷雨》创作的时期,当时的社会背景进行了了解,对文中所涉及的具有代表性的人物的个性和情感伦理进行了分析,发现“爱”与“怕”在《雷雨》的诗意悲剧构成中起着结构性的作用。根据戏剧的戏剧发展,两阶段融合所形成的爱情与恐惧的结合,是剧情发展的关键枢纽。爱,嫉妒、恐惧和其他三重情绪的结合,使蘩漪最终成为一个拥有“复杂的人性和魅力的魔鬼”。当恐惧和爱情缠绕在一起并失去控制时,作为人类基本“制药”的宗教救赎变得可能。
关键词: 曹禺;《雷雨》;人性;更多范文
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曹禺线上在谈及《雷雨》的创作时,曾坦言,“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要……《雷雨》是一种情感的憧憬,一种无名的恐惧的表征……这‘怕’本身就是个诱惑。”,观照整部话剧,我们不难发现,曹禺所言的“怕”以及“情感的憧憬”不仅构成《雷雨》创作的内在动因,其实也是《雷雨》作为叙事诗的结构法则。也就是说,勘察《雷雨》的人物心里图景,我们同样会发现这种难以言说的“怕”及“情感憧憬”也如影相随地傍着话剧人物始终———毋宁说剧作家就是以一种象征寄托的方式,将创作主体心里投射在了蘩漪、周萍甚至是话剧所有人物的身上。换言之,在《雷雨》中,剧作家和话剧人物取得了某种同构的心理形构。因而,从这一意义上说,对剧作家的“怕”以及所谓“情感憧憬”的内涵探究,就不再简单的是一个创作发生学的策略阐释,同时也是向话剧人物心理纵深挺进的迫切需要。
在谈到创作《雷雨》时,曹禺先生坦言说“写《雷雨》是对情感的一种迫切需要......《雷雨》是一种情绪嫉妒,是一种对未知“怕”的表现......这种“怕”就是诱惑本身。”纵观整部剧,我们可以很容易地看到,先生说的的“怕”和“情感憧憬”不仅构成了《雷雨》创作的内部动机,而且实际上业是《雷雨》作为叙事诗的结构的法制。换句话说,看雷雨中人们的心灵,我们也会发现这种无法形容的“恐惧”和“情感嫉妒”也是戏剧人物无可比拟的陪伴。作为一种象征寄托的方式,创作主体将被投射到蘩漪,周萍甚至戏剧的所有角色中。换句话说,在《雷雨》中,剧作家和剧中的人物形成了某种同构的心理结构。因此,从这个意义上说,对剧作家的“怕”和所谓“情感憧憬”的内涵的探索不再仅仅是对创作的解读,业是对推进的戏剧人物心理深度的迫切需要。

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