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在第四部分对第二主题的再现段中，采取不同的变奏手法重复三次，每次的重复变奏均引用各具特色的技巧。第一次运用“重吐音”，每乐句中间的重三吐音头加入爆花舌技巧，借以烘托热烈欢快的气氛。吐音，是所有管乐器演奏中最常见的，也是笙演奏中使用最多的口内技巧，吐音质量的好坏，在很大程度上决定着乐曲演奏的质量。简单来说，吐音，就是用舌头使口腔内呼出和吸入的气流突然阻塞又立即放开而形成的一种短促有力、富于弹性的声音。在大部分教科书上和教师的教学中，通常采用像“吐库吐库”这样的汉字发音来使初学者迅速找到吐音的口内感觉，体会舌头在口腔内的运动。然而每个人的舌头在厚度、宽度、长短方面都存在一些细微的差异，这种差异使得演奏者要想做出高质量的吐音就必须寻找适合自己的口内发音，所以，演奏家做吐音时除了、吐库吐库。这样的发音之外还会有“珠古珠古”、“曲啃曲啃”或者“特可特可”，这些都是因人而异。第二次运用“呼打”技巧，呼打是山东民间的传统技巧，称之为“牛巨气”，呼打分快慢两种，吹奏方法相同，只是速度不一样。同时，为演染气氛，还可加入慢花舌技巧。胡天泉同志将呼打和慢花舌交替演奏，发挥了精湛的技艺，把欢腾的舞蹈场面描绘得维妙维肖，栩栩如生。第三次运用“双吐”技巧，加之气息的强弱控制，使这段复调音型的演奏不断向前推进，富有律动感。