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试论娄树华版本古筝曲《渔舟唱晚》的演奏技法

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传统古筝音乐对现代筝曲的创作影响很大,《渔舟唱晚》作为我国知名的古筝曲,在国内外都广为流传,《渔舟唱晚》的创作风格和演奏手法值得被人们深入探究和学习。因此本文以《渔舟唱晚》中《渔舟唱晚》古筝曲的概括简述入手,接着写《渔舟唱晚》的特色演奏技巧,将《渔舟唱晚》与传统古筝曲进行对比,提出从传统筝曲至现代筝曲的传承与创新,然后对二者的对比进行总结,最后提出娄树华版本的《渔舟唱晚》在传统筝曲向现代筝曲演变过程中所起的历史作用,希望能够对后面关于娄版的《渔舟唱晚》的相关研究提供一些参考意义。
关键词:娄树华版;古筝曲《渔舟唱晚》;演奏技法;更多范文
试论娄树华版本古筝曲《渔舟唱晚》的演奏技法
在我国众多的筝曲中,《渔舟唱晚》是一首流行广泛的古筝独奏曲。这首乐曲在诸多作品中署名“玉田娄树华曲、曹正译谱”,娄树华的这首《渔舟唱晚》就是通过曹正的“译谱”发表及唱片传播得以广为流传的。因其独特的演奏技巧和艺术特色而使得人们一提起《渔舟唱晚》,海内外都众口一词说的都是娄树华创作的筝曲。《渔舟唱晚》曲子旋律优美,展现了一幅夕阳晚景,渔夫们打渔归来,收获满满而欢喜歌唱的动人篇章,表现了作曲者对美好生活的热爱与追求,是一首不可多得的古筝独奏曲佳作。因此本文从演奏技巧和筝曲风格两方面来浅析娄版的《渔舟唱晚》。
《渔舟唱晚》是一首著名古筝独奏曲,在古筝曲目中占有非常重要的地位,在音乐百花园中也据一席之地。有人曾说,会弹古筝的人,没有不会弹《渔舟唱晚》的,此曲不仅深受筝家们的重视,也颇受其它门类音乐家的青睐,先后被改编成民乐合奏曲、古筝二胡重奏曲、小提琴独奏曲等,在群众中影响极大,被认定为中国古筝名曲,入选《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》,并作为优秀古筝教学曲目,被选入《古筝教学法》。
《渔舟唱晚》版本很多,但传得最多的有娄树华版本、金灼南版本、魏子猷版本和程午加版本。目前主要使用的是娄树华于1938—1939年根据山东乐曲
《渔舟唱晚》展现了一幅夕阳晚景,渔夫们打渔归来,收获满满而欢喜歌唱的动人篇章,表现了作曲者对美好生活的热爱与追求,是一首不可多得的古筝独奏曲佳作。
《渔舟唱晚》作为一首变奏的古筝曲,其中包括2/4,3/4,4/4,5/4拍,变化的拍子给曲子赋予了一种打破常规的新颖与神秘。有筝者将此大致分为前后两段,前段为如歌地慢板,音乐优美抒情,景色撩人,渔夫们把舟晚唱;而后段则为逐渐变快的快板,前后两个乐段不仅在拍数上,更在情绪、结构、速度与力度上都有着明显的对比和变化。
“以韵补声”在河南筝曲中屡见不鲜,也是河南筝派表现“韵味”的特色演奏技法,《渔舟唱晚》也不例外,在弹奏古筝时,表演的技法可以分为“声”和“韵”。“声”基本是通过右手通过琴弦的弹奏而发音,形成基本的乐音,无论是曲子中所需要的强弱、快慢和最主要的音色等,都是通过右手“声”来完成;而作“韵”主要是当右手弹出“乐音”之后,左手对其因加以润色,使其更有“韵味”和“韵律”,起到修饰的作用。主要运用与左手的颤音、滑音、延长音等,左手先按到音的位置,右手再弹出此音时,微微略回少许,迎着此音上滑,做到毫无痕迹、韵味百出。《渔舟唱晚》中需要许多左手揉、颤来做“韵”,如第5小节的第3拍弹出双八度的mi后,最后一拍需要左手的按音的余音来补“声”;还例如在第8小节第三拍的升4也是以“韵“补“声”为例子。
花指,一般在曲谱中记做“*”,是古筝演奏时起装饰效果的演奏技法,主要用作连接跨度稍大音符之间而弹奏的,起到的是连接和承上启下的作用。在《渔舟唱晚》中,最后的快板运用了大量的花指技巧,意在表现水流的音符和线条,再加上速度和力度之间的不断变化,生动的展现了船桨与浪花飞溅的声音,刻画了那种激动地场景。但在弹奏中,一定要注意右手的大指一定要发“实”音,大指关节立起来向上滑,而不是“虚”音。
娄版的《渔舟唱晚》沿袭了传统河南筝曲中的“以韵补声”,作为河南筝派表现“韵味”的特色演奏技法,《渔舟唱晚》表演的技法可以分为“声”和“韵”。“声”基本是通过右手通过琴弦的弹奏而发音,形成基本的乐音,无论是曲子中所需要的强弱、快慢和最主要的音色等,都是通过右手“声”来完成;而作“韵”主要是当右手弹出“乐音”之后,左手对其因加以润色,使其更有“韵味”和“韵律”,起到修饰的作用。主要运用与左手的颤音、滑音、延长音等,左手先按到音的位置,右手再弹出此音时,微微略回少许,迎着此音上滑,做到毫无痕迹、韵味百出。《渔舟唱晚》中需要许多左手揉、颤来做“韵”,如第5小节的第3拍弹出双八度的mi后,最后一拍需要左手的按音的余音来补“声”;或者在第8小节第三拍的升4也是以“韵”“补“声”为例子。

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