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在我国众多的筝曲中,《渔舟唱晚》是一首流行广泛的古筝独奏曲。这首乐曲在诸多作品中署名“玉田娄树华曲、曹正译谱”，娄树华的这首《渔舟唱晚》就是通过曹正的“译谱”发表及唱片传播得以广为流传的。因其独特的演奏技巧和艺术特色而使得人们一提起《渔舟唱晚》,海内外都众口一词说的都是娄树华创作的筝曲。《渔舟唱晚》曲子旋律优美，展现了一幅夕阳晚景，渔夫们打渔归来，收获满满而欢喜歌唱的动人篇章，表现了作曲者对美好生活的热爱与追求，是一首不可多得的古筝独奏曲佳作。因此本文从演奏技巧和筝曲风格两方面来浅析娄版的《渔舟唱晚》。
《渔舟唱晚》是一首著名古筝独奏曲，在古筝曲目中占有非常重要的地位，在音乐百花园中也据一席之地。有人曾说，会弹古筝的人，没有不会弹《渔舟唱晚》的，此曲不仅深受筝家们的重视，也颇受其它门类音乐家的青睐，先后被改编成民乐合奏曲、古筝二胡重奏曲、小提琴独奏曲等，在群众中影响极大，被认定为中国古筝名曲，入选《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》，并作为优秀古筝教学曲目，被选入《古筝教学法》。
《渔舟唱晚》版本很多，但传得最多的有娄树华版本、金灼南版本、魏子猷版本和程午加版本。目前主要使用的是娄树华于1938—1939年根据山东乐曲
“以韵补声”在河南筝曲中屡见不鲜，也是河南筝派表现“韵味”的特色演奏技法，《渔舟唱晚》也不例外，在弹奏古筝时，表演的技法可以分为“声”和“韵”。“声”基本是通过右手通过琴弦的弹奏而发音，形成基本的乐音，无论是曲子中所需要的强弱、快慢和最主要的音色等，都是通过右手“声”来完成；而作“韵”主要是当右手弹出“乐音”之后，左手对其因加以润色，使其更有“韵味”和“韵律”，起到修饰的作用。主要运用与左手的颤音、滑音、延长音等，左手先按到音的位置，右手再弹出此音时，微微略回少许，迎着此音上滑，做到毫无痕迹、韵味百出。《渔舟唱晚》中需要许多左手揉、颤来做“韵”，如第5小节的第3拍弹出双八度的mi后，最后一拍需要左手的按音的余音来补“声”；还例如在第8小节第三拍的升4也是以“韵“补“声”为例子。
花指，一般在曲谱中记做“*”，是古筝演奏时起装饰效果的演奏技法，主要用作连接跨度稍大音符之间而弹奏的，起到的是连接和承上启下的作用。在《渔舟唱晚》中，最后的快板运用了大量的花指技巧，意在表现水流的音符和线条，再加上速度和力度之间的不断变化，生动的展现了船桨与浪花飞溅的声音，刻画了那种激动地场景。但在弹奏中，一定要注意右手的大指一定要发“实”音，大指关节立起来向上滑，而不是“虚”音。
娄版的《渔舟唱晚》沿袭了传统河南筝曲中的“以韵补声”，作为河南筝派表现“韵味”的特色演奏技法，《渔舟唱晚》表演的技法可以分为“声”和“韵”。“声”基本是通过右手通过琴弦的弹奏而发音，形成基本的乐音，无论是曲子中所需要的强弱、快慢和最主要的音色等，都是通过右手“声”来完成；而作“韵”主要是当右手弹出“乐音”之后，左手对其因加以润色，使其更有“韵味”和“韵律”，起到修饰的作用。主要运用与左手的颤音、滑音、延长音等，左手先按到音的位置，右手再弹出此音时，微微略回少许，迎着此音上滑，做到毫无痕迹、韵味百出。《渔舟唱晚》中需要许多左手揉、颤来做“韵”，如第5小节的第3拍弹出双八度的mi后，最后一拍需要左手的按音的余音来补“声”；或者在第8小节第三拍的升4也是以“韵”“补“声”为例子。