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整体上看，《北京青年》是一部端正励志的作品，它青春洋溢浪漫的氛围、体现了80后一代人创业发奋的经历并结合了旅游公路式的表现手法，是一部明显激励正能量精神的青春文学。作者常琳在这部剧中紧紧抓住时代青年中潜在的难题，解析他们在似乎自由的放纵中寻求超越的期望，编织了一幅青年闯荡世界的图景，打破了传统青年文学在公司纠葛、家庭困惑、校园情爱案臼中展示青年故事的习惯，将年轻人内心涌动的故事在青春题材的现实版图中演绎出新意。
《北京青年》的小说塑造了4个典型的80后男性形象即何家四兄弟，他们身上有80后一代特有的精神追求，体现了80后的勇敢、80后的执着、80后的奋斗以及80后的困惑，这些真实的情感，鼓舞着每一代青年人完成自己的追梦之旅。
《北京青年》中的何东、何西、何南、何北四兄弟，都走在一条追寻、求索的道路上，他们要么有稳定的收入，要么干脆就是富二代，生活的压力并没有在他们的身上得到体现，他们是传统意义上的“人生赢家”，本来应该生活美满幸福，但他们都面临一个共同的矛盾，即社会身份的迷失。何东和何西分别是公务员和骨科医师，拥有稳定的收入和体面的社会地位，但他们从小到大的生活都是被父母规划好的，他们希望自己的青春可以由自己做主，而老三何南是“海归”一族，回国后经历了文化身份的迷失，而老四何北干脆是个纨绔子弟，虽然有一个有钱的爸爸，但本身不学无术，更是缺乏安全感和社会认同感。在这种情况下，“出走”就是不可避免的了。下面从何家四兄弟每个人的角度，分析他们的出走与回归。
真实性是艺术作品的重要美学要求，离开艺术的真实性，情节描写将变得不可信。所以，在情节中，真实性是其本质的属性要求。但是情节描写的不一定都是真正发生过的事情；而且真正发生过的事情，也不一定都可以成为好的艺术情节，所有好的艺术情节也一定要体现出艺术技巧与情感诉求的交融，讲求情节的戏剧性；当然，艺术情节需要有真实性与戏剧性，但真实存在的东西并不一定都能成为艺术的，不一定都有表现的价值。何东，优秀的高材生，重走青春的领头人，原本拥有一份安稳的公务员工作，门当户对的女友权筝相恋3年，安逸的生活按部就班，在和女友领证的最后一刻选择逃避，内心的躁动让他无法忍受这种失去自我安逸的生活。这一举动所有人都不能理解，父母强烈反对，兄弟们也莫名其妙，但是他还是义无返顾的辞掉工作，剪掉头发。想要彻底的洗心革面为了自己的梦想重新体验青春。何东的这一人物形象本身是符合当代许多青年的性格特色，传统的家庭环境，优秀的人生道路，事业爱情一路顺风。社会压力越来越大的形势下，现在找工作难，买房子难的严峻形势造成青年内心极度压抑。何东义无返顾的重走青春正是许多压力下的爆发，父母从小吵闹让他在家中充满郁闷，尽管一生顺风顺水，正是这种没有起伏的生活让现实中何东这类青年失去了生活的斗志，他们向往充满挑战的青春，何东满足了所有向他一类人群内心的叛逆心理。他不再只有想法没有行动，不再有问题不敢面对，不再想一个没有断奶的孩子一样生活在温暖的花室中，他的行为在一些人的眼里可能是任性，不负责任的行为，但是现实中这样的人群其实大把存在。于是他带领着一帮寻找激情的少男少女们踏上了重走青春的征程。
何东这种性格的形成和父母的家庭背景有很大的关系，父母总是吵架让他在家里也非常压抑，强势的母亲让何东和父亲都难以呼吸，最终导致何东离家出走，父亲隐瞒癌症病情。何东内心充满纠结，在重走青春的道路中，他也不断的询问自己，到底这样做是不是对的，连累兄弟和他一起吃苦受累，连累爱他的权筝为他苦苦等待，甚至连累自己的父母为他操心劳神。最终是父亲的离开让他彻底觉悟。真当他们走出家庭之后发现人在社会中想要实现自我价值是多么艰难的事情。青春是需要付出代价的，每一代人在年轻的时候都希望能为自己的青春留下一些记忆，为自己的梦想做出冲动的奋斗。何东的叛逆让深爱的女友权筝也做出了让人难以接受的举动，辞掉了教师工作，如果说何东是为了青春为了激情重走青春，那么权筝就是为了真爱重走青春。权筝苦苦追求的时候何东并不珍惜，但当权筝放开后，何东才发现自己真正需要的是什么，重新开始追求权筝，走上了回归的道路。何东这一形象也反映出大多数青年的叛逆，越是拥有的东西越不去珍惜，拥有的越多越迷茫，人的本性暴露无遗，总是在跌倒的过程中，失去后才能悟出自己到底要的是什么。因为现在的年轻人从来不会回头思考自己有了什么，盲目的追求一些没有的东西，却从来不会分析这些没有的东西是不是适合自己的。他的形象刻画的成功在于他不仅仅是一个没有目标，不负责任的男人，作者刻画他的重点在于能够从何东的人物中让大众找到自己的影子的同时学到自己要怎样正确定位。